【林田紀音夫全句集捨読・番外編】二十句選 2/4 野口裕

【林田紀音夫全句集捨読・番外編】
二十句選　2/4

野口 裕

≫本誌・林田紀音夫全句集捨読


6　滞る血のかなしさを硝子に頒つ　（p77）

塚本邦雄「百句燦燦」には、「鉛筆の遺書」と「滞る血のかなしさ」、二句が取りあげられているが、俳句門外漢の頃の私にとって、林田紀音夫の名は、「鉛筆の遺書」よりも「滞る血のかなしさ」とともに記憶されている。「許されず」と書いているが、屈する前に反抗があったようには見えない。流血ではなく、血も静かに抜き取られた。昆虫標本のように硝子上に置かれる血。林田紀音夫が「血」の特性として上げているのは、生命のシンボルとしての血ではなく、色でもなく、凝固性なのだ。確かにそれは、彼の句の特色をペシミズムと呼ぶにふさわしいものだろう。だが、受け身でありながらも、一面で冷静な意志につらぬかれた観察眼がもたらしたものでもある（「林田紀音夫全句集拾読」から）


7　他人の眼鏡に銀いろの河ジャズ途切れ　（p79）

金子兜太に、「どれも口美し晩夏のジャズ一団」（昭和43年刊「蜿蜿」）がある。この句はそれを意識しているだろう。「美し」は一瞬の出来事。終わった後の孤独（孤立？）の象徴としての川の色を映す眼鏡。高揚が徐々に引いてゆく様を活写している。


8　ピアノは音のくらがり髪に星を沈め　（p80）

写すときに、「星沈め」とタイプしていた。もう一度本文を確認すると、「星を沈め」となっていた。この「を」は、リズムの上で重要な役割を果たしている。リズムを整えると、描写だけに終わるように感じるところが、「を」によって、描写される髪に読み手の意識が引き寄せられる。対象となっている髪は配偶者のものではないだろう。隔世の感がある。（「林田紀音夫全句集拾読」から）


9　泡の言葉のみどりご鉄の夜気びつしり　（p82）

嬰児の喃語を、「泡の言葉」といいとめたところは見事な表現。対して、外界の状況を認識する作者の目には鉄の夜気が映っている。この誕生を素直に祝う気持ちと、こんな幸福があるはずがないと言いたげな戸惑い、すぐにこの幸福は崩壊するに違いないという予感がない交ぜになった句が、長女が誕生してから並ぶがその中では一番の出来。

　　－長女亜紀誕生
　　レールをわたるそのひとりの生誕
　　生後すぐのたたかい満面に蟹棲まわせ
　　嬰児翅生みゆりかごの父を責める
　　泡の言葉のみどりご鉄の夜気びつしり

十五句ほど長女生誕に関係したものが続くが、その中から抜粋。正直パスしようかとも思った。だが、やはり拾っておこうという句もある。「レールをわたる」が、人生の悲惨を連想させる。だが、そう言っている口の端から笑みがこぼれるようなところあり。「ゆりかごの父を責める」は、ちょっと甘いかもしれない。「満面に蟹棲まわせ」や「泡の言葉のみどりご」が、印象的な言い回し。（「林田紀音夫全句集拾読」から）


10　乳房をつつむ薄絹夢の軍楽隊　（p85）

句集の流れからは、母子像と読める。ただ、一句独立して読む場合には、母子像とは無関係と読むこともあり得る。ただし、そう読むと句の後半の措辞は不安定になるだろう。「林田紀音夫全句集拾読」ではスルーした句。紀音夫の吾子俳句に特徴的な、幸福とその失墜の予感のうちの、幸福のみが描かれているような気がしたからだ。しかし、言葉による聖母子像として見事であると思い返して、この二十句選では選び直した。

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【林田紀音夫全句集捨読・番外編】二十句選 1/4 野口裕

【林田紀音夫全句集捨読・番外編】
二十句選　1/4

野口 裕

≫本誌・林田紀音夫全句集捨読

1　少女が黒いオルガンであつた日の声を探す　（p69）

紀音夫のロマンチシズムがよく出ている句。この句で思い出すのは、三鬼の「白馬を少女?れて下りにけむ」。白と黒、オルガンと馬を対比させてみれば、少女への視線は同質であるといえる。紀音夫句の場合、過去形の少女であるだけに、この時代特有の破調であるが、「黒いオルガンであった日の声」が、喪失感を良くつたえている。

　　　列の拘束いつまでも白いトルソ立つ
　　　鋼材を移し囚徒の歩幅に似る
　　　胸腔に海を湛えたながい失語
　　　遺体の泥は拭った後も忘れるな
　　　トンネルが奪う日本海上の星一粒
　　　沖の曇天パン抱いて漂泊をこころざす

個々の句の意味、個々の句の鑑賞は今回やらない。一気に連続六句を並べたのは、どうもこのあたりリズムが悪いなと感じるからだ。現代仮名遣いの変更にともなって、口語文脈を句に取り入れようとしたせいだろうか。「立つ」。「似る」が必要なのか、などとどうしても考えてしまう。実験中という不安定さを抱えている、としておこう。ただし、トンネルの句は捨てがたい原石の輝きを放っていると見た。（「林田紀音夫全句集拾読」から）


2　トンネルが奪う日本海上の星一粒　（p70）

表現上、海ではなくなぜ日本海なのかを考えてゆくと、芭蕉の「荒海や佐渡によこたふ天河」に突き当たる。

照明のある列車の室内から窓の外の星の光を見ようとすると、列車内の光景には目を背け、ひらすら窓の外を見つめ続けなければいけない。しかし、そうしても天の川どころか星ひとつがいいところ。だが無情にも、トンネルはそれさえも奪ってしまった。芭蕉句を巡る思索はそこで中断された。

上述の文は、紀音夫句が抱える戦後史とは無縁である。そこを考えてゆくと、日本海は別の歴史から導かれることになるだろうが、とりあえずこう解釈しておく。


3　その日が食えた明るさの乾いた陸橋　（p73）

その日が食えたことへの喜びを表す句とも取れるが、喜びよりもとまどいがあるように感じる。喜びを表す物として「乾いた陸橋」を持ち出してきたとは考えにくい。

時代は、高度経済成長のまっただ中。それまで必死に生きてきたけれど、そんなに事はうまく運ばなかった。なのに、今頃なんでこんなにうまくいくのか。陸地を渡るのに橋が要る。何か変だ。そんな気分ではなかろうか。（「林田紀音夫全句集拾読」から）


4　騎馬の青年帯電して夕空を負う　（p74）

一瞬の幻想が現れる。句自体は旧知なのだが、句集の流れの中に出現するとびっくりする。林田紀音夫は、第一句集以前の作品、戦前の作品を残していない。何かその辺に根のあるような句ともとれるのだが、思い過ごしかもしれない。余談ながら、「騎馬」の誤変換で「牙」が出てきたのも興味深い。（「林田紀音夫全句集拾読」から）

騎馬はそれほど日本の風景とはなり得ない。そこで考えられるのが、紀音夫が従軍体験で得た華北の風景。「馬賊」というような言葉も、紀音夫にとってそれほど遠いものではなかっただろう。この句は、「火の剣のごとき夕陽に跳躍の青年一瞬血ぬられて飛ぶ」（春日井健）と発想を同じくすると考えられるが、春日井の歌が過去からも未来からも切れて、今この瞬間の光景であるのに対し、紀音夫句は「夕空を負う」となっているように、過去を背負っている。紀音夫は歴史から逃れられない。


5　いつか星ぞら屈葬の他は許されず　（p77）

古代の人が、屈葬を行った理由については諸説ある。

A　掘らなければならない墓穴が小さくてすむためという省エネ説
B　胎児の姿勢をまねて再生を願ったとする説
C　休息の姿勢であるという説
D　死霊を恐れた事が原因とする説

これらの説が互いに隔たっていることから、屈葬に対する意識が変遷したのではないかと想像できる。その変遷は、屈葬が次第に消滅していったことから、屈葬に対して肯定的なものから否定的なものへと変貌したのであろうと想像することも容易である。紀音夫句の「許されず」は、意識が変遷しきった後の否定的なところから出た言葉なのだろうが、句にはどこか２にあるような肯定的な気分も漂う。それは、「いつか星ぞら」というような俳句では滅多に見られない悠長な出だしに起因すること大である。「星空」ではなく、「星ぞら」とかな交じり表記にしていることもそれを補助している。「許されず」と命令した他者の絶対性には抗いがたいとする感性を、古代の悲劇ならよくあることだが、近代に至った今日において表現するのは難しい。しかし、この句はその難事を、悠長な出だしをトランポリンのバネのように利用して軽々と超えてみせる。

ちなみに、春日井健に「跳躍ののち風炎がかぶされり屈葬の型にうづくまる背に」がある。歌集「未成年」では、「火の剣の…」の二首後である。

『Melange』の編集長、寺岡良信氏の作品がいつもながら俳句と詩の接点を感じさせて刺激的である。

　伝説 　　寺岡良信

　溺谷の淵で夕陽を拾つた
　銃眼の底で月光を拾つた
　霧氷を泳いできた馭者の嗚咽も
　今日腑分けされる白鳥の吐息も
　遠い故国のリラ冷えの甌ほどに
　つめたい
　曉が地に命じてとどけた泉に
　沐浴せよ屈葬の囚人たち
　曉は伝説を燃やす青い焚書の炎
　オリオンは磔刑のまま頤の奥に
　無垢なわたしを射る

思わず、林田紀音夫の「いつか星ぞら屈葬の他は許されず」を意識したかをたずねると、十分意識していたとの答だった。「無垢な」の部分に疑問もあるが、全体としては見事な詩になっている。俳句から離れて俳句と出会う。いつも、不思議な体験をさせてもらっている。（「林田紀音夫全句集拾読」から）

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●金曜日の川柳 樋口由紀子

樋口由紀子
　　







大阪市都島区に鳴るギター

中尾藻介 （なかお・もすけ） 1917～1998

昭和42年の作。そういえばギターの音色を久しく聞いていない。確か我が家にもギターはあったはずだがどこにいったのか。捨てたのか、それとも物置の奥にでも仕舞われているのだろうか。以前は窓辺でギターを弾く姿は映画のワンシーンにもよく使われたし、身近でもよく目にした。ギターを弾く姿は絵になり、その音色は哀愁を誘う。（と思っていた。）

作者は仕事か用事を終えたあとに、偶然耳にしたギターの音色に弾いている人を思い、同じ感慨にふけったのだろう。

この句を最初に見たときは「大阪市都島区に」が五七で、地名をこんな風に詠めるのだと感心した。都島区は大阪市の北東部に位置し、区の北部には淀川が流れている。「に」が効いている。『中尾藻介川柳自選句集』（1987年刊）所収。

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〔評判録〕興梠隆『背番号』

〔評判録〕
興梠隆句集『背番号』

（角川書店・2011年7月）

≫：無門日記

≫：俳句と主夫の間で

≫：『ono-deluxe』（小野裕三公式ブログ）

≫：Rocket Garden ～露結の庭

≫：ハルヤスミ diary

≫：よむ/江渡華子　spica

≫：よむ/野口る理　spica

〔週刊俳句〕
≫：ハイクマシーン（佐藤文香×上田信治）興梠隆『背番号』を読む
〔ウラハイ〕
≫：相子智恵　月曜日の一句

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●うぶげ

うぶげ

熱さめて虹のうぶ毛のよく見ゆる　　八田木枯

水泳に灼けて女の産毛消ゆ　　辻田克巳

白桃に諸行無常の産毛あり　　櫂未知子

枝豆の産毛を口にして痩せる　　大石雄鬼