●金曜日の川柳〔加藤久子〕八上桐子

八上桐子

魂が腐る手前のれんげ畑　　加藤久子

肉体ではなく、魂が腐る。人としての感受性や希望、生きる力を失いつつあるのでしょう。そして、その手前に現れるのが、れんげ畑。

無邪気だったころの記憶を呼び覚ますれんげ畑が、さいごの拠り所であり、微かな希望として広がっています。

注目したいのは、助詞の「が」。「が」は、音の濁りを避けて、なるべく使わないようよう教えられます。

この句では、「が」の音の持つ、濁りや重さ、粘り気が、魂の色、匂い、質感が傷みはじめている切迫感を生んでいます。

廃船が歌いだすまで草毟る

潜水艦が急に近づく花の冷え

妹が乾かしてゆく合歓の花

アンソロジーの100句中、８句に「が」が使われていました。単に助詞としてだけでなく、触感やイメージにもしっかり働いています。

『現代川柳の精鋭たち』　（2000年　北宋社）

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●金曜日の川柳〔蟹口和枝〕まつりぺきん

まつりぺきん

かたちから入るタイプのぐりとぐら　　蟹口和枝

『ぐりとぐら』は、双子の野ねずみを主人公にした有名な絵本のタイトルで、5音ということもあり、川柳でもよく使われます。

世代を超えてインストールされている言葉、と言っていいかもしれません。「ぐりとぐら」という響きそのものに、どこか懐かしく親しい感覚を覚えます。

そしてこの句は、その既知のリズムを巧みに利用しています。

まず、「かたちから入る」という上五は、「a」と「i」という明るく開かれた母音のみによって構成され、中七がさらに「aiu」の反復を添えることで、軽やかな律動を生み出しています。

一方、「ぐりとぐら」は母音だけを見れば決して単純ではありません。しかし、その不均質さは、むしろ共有された記憶の力によって自然に受容され、違和感を生じさせません。

「かたちから入るタイプ」という表現には、少し揶揄するようなニュアンスがあります。それを、あの純粋で愛らしい『ぐりとぐら』に重ねてしまうところに、この句のユーモアがあります。

少し皮肉でありながら、どこか優しい――そんな川柳らしい味わいを感じます。

「中途半端な」（『川柳EXPO2025―柳―』2025）より

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●回文俳句 春夏コレクション 手に文庫 井口吾郎

回文俳句◆春夏コレクション

手に文庫　井口吾郎

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昼は濃いタンメン明太子春陽

手に文庫目の利く木の芽昆布煮て

佐賀広し他駅に消えた白日傘

茎とキス兄御ベゴニア好きと聞く

むかついた梅雨更衣場タイツ嚙む

蟬生るフシギ詐欺師振舞う店

ギヤマンと知らす雄らしトンマ山羊

川蜻蛉留まる窓と盆と和歌

よき旅の締めに雲丹飯ノビタキよ

永遠に子は美し苦痛箱庭と

【新刊】小林恭二『三鬼』

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2026年06月25日／講談社

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