●西鶴ざんまい#97 浅沼璞

 

西鶴ざんまい #97

 

浅沼璞

 

　神軍春の丸雪におどろかせ　　打越

　　小車の錦八重の幕串　　　　前句

　伽羅割の捺忘れ行く野は暮て　付句（通算79句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

名残ノ折・裏1句目＝折立。雑。

伽羅割の捺（きやらわりのなた）＝香木を割る鉈。

【句意】

香木を割る鉈を忘れた（野遊びの後の）野原は暮れていく。

【付け・転じ】

神軍の錦や幕串を、女官たちの野遊びのそれと取成した転じ。

【自註】

*見わたせば都はにしきの幕うちて御所の女中の野あそび、**萩も薄も手折りて***捨草となれり。万のむしを追ひまはし、しどもなく日を暮し、今朝とは替り、道いそぐ風情、姿まばらになつて足音高く爰を立ちて、かへさの跡を、其の里の子、千種わけ行くに、つかひ捨てし楊枝に伽羅割の道具を取りおとされし。

*見わたせば都は＝〈見渡せば柳桜をこきまぜて都ぞ春の錦なりける〉（素性法師・古今集）

**萩も薄も＝自註では秋の設定だが、付句では雑。

***捨草（すてぐさ）＝抜き捨てた草。無用物のたとえでもある。

【意訳】

「見渡せば……」の古歌のとおり錦の幕を張り、禁中の女官たちの野遊び、萩も薄も手折って無用のものとなる。さまざまな秋の虫を追い回し、わけもなく一日過ごし、（往路の）今朝とは違い、帰路は急ぐ様子で、姿もまとまりなくばらけて足音を高く響かせ、ここを出て、その帰った跡を、村里の子供らが雑草を踏みわけて行くと、使い捨てた楊枝に、伽羅割の道具まで取り落とされたようで。

【三工程】

（前句）小車の錦八重の幕串

　　見わたせば御所の女中の野あそびか　〔見込〕

　　　　　↓

　　しどもなく野あそびしては道いそぎ　〔趣向〕

　　　　　↓

　　伽羅割の捺忘れ行く野は暮て　　　　〔句作〕

前句の錦や幕串を女官たちの野遊びのそれと取成し〔見込〕、〈どんな一日か〉と問うて、わけもなく乱雑な様子を描き〔趣向〕、挙句の果てに「伽羅割の捺」を忘れた、その夕景をクローズアップした〔句作〕。

【テキスト考察】

1686年刊『好色五人女』巻一ノ三には当世（江戸時代）の野遊びが描かれており、ここでも里の子が出てくる。時代設定は違っても、「野遊び→里の子」の流れは西鶴の好みであったのだろう。

原文を引いておこう。

「但馬屋の一家（＝姫路のとある商家の女たち）、春の野遊びとて、女中籠つらせて、（中略）松も若緑立ちて、砂浜の気色、またあるまじき詠めぞかし。里の童子、さらへ手毎に落葉かきのけ、松露（しようろ）の春子を取るなど、菫・茅花を抜きしや……」

松露とは、海辺の松林に生える食用キノコ。

そういえば本作・独吟百韻33句目〈色うつる初茸つなぐ諸蔓（もろかづら）〉の自註にも地元の子供たちがキノコ採りをする描写があった。

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●西鶴ざんまい#96 浅沼璞

 

西鶴ざんまい #96

 

浅沼璞

 

　　山吹しぼむ岸の毒水　　　　打越

　神軍春の丸雪におどろかせ　　前句

　　小車の錦八重の幕串　　　　付句（通算78句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏14句目。綴目。雑（其場の付）。

小車の錦（をぐるまのにしき）＝牛車（ぎつしや）をデザインした大和錦。

幕串＝幕を張るための支柱。

【句意】

（伊勢神宮の）小車錦の帳（とばり）、（それを張りめぐらすための）八重の幕串。

【付け・転じ】

神軍の勝利を伊勢の神によるものと取成し、その陣営の具体的な描写へと転じた。

※内外宮（うちとのみや）伊勢 ― 神風（類船集）。

【自註】

かけまくもかたじけなしや、小車の錦は伊勢太神宮の*御戸帳といへり。此ひかり、日本にかゝやき、是を其時の**陣幕にして付よせたり。

*御戸帳（みとちやう）＝神仏の厨子などに垂らす帳。　　

**陣幕（じんまく）＝陣屋に張り渡す幕。軍幕。

【意訳】

言葉に出して言うことさえも恐れ多いけれども、小車の錦は伊勢の皇大神宮の神前の帳に用いられているという。この御威徳の光は日本中にかがやき、これをその戦時の陣幕に思いなして付け寄せたのである。

【三工程】

（前句）神軍春の丸雪におどろかせ

　　伊勢太神宮ひかりかゝやき　〔見込〕

　　　　　↓

　　伊勢の陣幕ひかりかゝやき　〔趣向〕

　　　　　↓

　　小車の錦八重の幕串　　　　〔句作〕

勝利は伊勢の神の御威光よるものと取成し〔見込〕、〈戦場はどんな風景か〉と問うて、陣幕も光りかがやくとし〔趣向〕、その錦や幕串をクローズアップした〔句作〕。

【テキスト考察】

『訳注西鶴全集2』ではこの付句に関し、〈八重は備への十分を現はすと共に、八重の潮路を兼ねて示したものか〉と問うだけでなく、〈こゝは神軍で、想像上のものであるから、海上の陣幕と見るべきであらうか〉とも問うている。となれば、船の描写は一切ないから「幕串」は海から突き出て八重に屹立したものと解せる。かなりSFチックな光景だ。

そういえば西鶴には高屋城跡を詠んだ「月しろのあとや見あぐる高屋ぐら」という発句もあった。月の出の空が白む頃、城跡の空を見上げると、かつての高櫓が……といったタイムスリップ詠である。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #95

 

西鶴ざんまい #95

 

浅沼璞

 

　此の夕孤猿身を断つ峯の花　　打越

　　山吹しぼむ岸の毒水　　　　前句

　神軍春の丸雪におどろかせ　　付句（通算77句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏13句目。花の定座だが前述のとおり二句引き上げられている。　　春（春の丸雪・あられ）。　　神祇（神軍・かみいくさ）＝神々の戦い、または神の軍勢。

【句意】

神々の軍勢は（時ならぬ）春の霰を降らせ（敵を）おどろかせる。

【付け・転じ】

毒魚による水の有毒化を、神軍によるものと見替えての転じ。

【自註】

*古代もろこしより**嶋人の数かぎりもなく海船に乗りつゞきて日本（に）渡りしを、***住吉明神をはじめとして、風の神、****番袋の口をあけて、俄に大風を吹かせ、雨の宮は時ならぬあられをうら／＼にふらせ給へば、是（これ）皆毒液となつて、是はならぬとにげて行くとぞ。

*古代もろこしより……＝奈良絵本「八幡本地」、謡曲「白楽天」などによる。　

**嶋人（しまびと）＝外国人。ここでは唐土人。

***住吉明神＝海の神として信仰された。〈住吉の神、近き境をしづめ守りたまふ〉（源氏・明石）。〈すみよしも力一ぱい神軍〉（大矢数・第二十一）。

****番袋（ばんぶくろ）＝雑多なものを入れる大きな袋。ここでは風神の持つ風袋。

【意訳】

むかし唐土から唐土人が数限りなく船に乗ってつぎつぎ日本にやってきたのを、住吉明神をはじめとして（神々が集まり）、風神が風袋の口をあけて突然強風を吹かせ、雨の宮の神が季節外れの霰を浦々に降らせなさると、それによって海水はみな有毒化されて、これはいかんと（唐土人は皆）逃げ帰ったとか。

【三工程】

（前句）山吹しぼむ岸の毒水

　　あらたかな住吉の神なし給ふ　〔見込〕

　　　　　↓

　　もろこしの海船つゞく神軍　　〔趣向〕

　　　　　↓

　　神軍春の丸雪におどろかせ　　〔句作〕

海水の有毒化を、住吉の神によるものと見替え〔見込〕、〈なにが目的か〉と問うて、唐土との海戦で相手の船を追い払うためとし〔趣向〕、春の霰による撃退法を素材とした〔句作〕。

【テキスト考察】

神風の元ネタとして、前述のとおり「八幡本地」や「白楽天」を諸注はあげている。くわえて元寇に言及しているものもある（『訳注西鶴全集2』、『新編日本古典文学全集61』等）。しかし自註にある「あられ→毒液」の出どころは判然としない。元寇で毒矢が使われたのは知られているけれど、使ったのは敵側だし、霰とは関係がない。「あられ→毒液」は前句の「毒魚→毒水」を転じた西鶴の創作であろうか。元ネタの有無についてはもう少し調べてみる必要がありそうだ。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #94

 

西鶴ざんまい #94

 

浅沼璞

 

　　詩人時節の露を哀み　　　　打越

　此の夕孤猿身を断つ峯の花　　前句

　　山吹しぼむ岸の毒水　　　　付句（通算76句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏12句目。　　春（山吹）。　　毒水（どくすい）＝有毒の水。

【句意】

山吹をしぼませる、岸の有毒な水。

【付け・転じ】

猿の声を聞いて身を断つ詩人の伝統的哀感から、猿そのものが身を断つ状況へと転じた。

【自註】

湖の入江の流れを*毒鳥・毒魚のわたりて後、諸／＼の**鱗も爰にすみかね、***うき波に沈めり。猿も子猿をつれて、不断、此の流れに口をそゝぎしに、毒水と成り、岸の草木までも枯れはつるを見てなげく有り様にしての付かた。

*毒鳥＝〈異形異色の者、皆毒有り。恐らくは之を食ふ可からざるなり〉（『和漢三才図絵』44山禽類「諸鳥毒有る物」）。　　**鱗（うろくづ）＝魚類。いろくづ。　　***うき波＝憂き波。

【意訳】

湖にそそぐ入江の流れを有毒の鳥や魚が渡った後は、諸々の魚類もここに生息できなくなり、汚染水に沈んでしまった。猿も子猿をつれて、いつもこの流れを口にしてきたが、有毒な水となり、岸の草木までも枯れはて、それを見て（猿も）なげく状況を想定した付け方（＝元禄疎句体）である。

【三工程】

（前句）此の夕孤猿身を断つ峯の花

　　口をそゝぐに憂き波となり　〔見込〕

　　　　　↓

　　毒魚わたれる入江の流れ　　〔趣向〕

　　　　　↓

　　山吹しぼむ岸の毒水　　　　〔句作〕

前句を猿自身がなげくほどの飲料水の汚染状況であるととらえ返し〔見込〕、〈なにが原因か〉と問うて、毒魚によるものとし〔趣向〕、結果として山吹まで枯れたことを素材とした〔句作〕。

【テキスト考察】

『訳注西鶴全集2』では、前句の句意を〈一匹の猿がその身を断つが如き悲痛な聲で叫んでゐる〉とし、もともと身を断つのは猿自身であると解している。

しかし前回参照した〈猿を聞く人捨子に秋の風いかに〉の芭蕉句のように、猿を聞く詩人の側が「猿の声に対して断腸の思いを詠んだ」という伝統がすでにあったことは明らかである（角川文庫版『芭蕉全句集』など）。

よって冒頭の「三句の渡り」における、打越の「詩人」を受けた前句にも同様の伝統がはたらいていたとみるのが自然だろう。『新編日本古典文学全集61』でも、前句は〈聞く人に断腸の思いをさせる、の意〉であり、付句は〈前句の「身を断」つ主体を、聞き手側でなく、猿自身とした付け〉としている。つまり「主体の転じ＝三句の転じ」と解しているのである。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #93

 

西鶴ざんまい #93

 

浅沼璞

 

　平調の笙の息つぎ静にて　　　打越

　　詩人時節の露を哀み　　　　前句

　此の夕孤猿身を断つ峯の花　　付句（通算75句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏11句目。　　春（峰の花）＝13句目・花の座の二句引き上げ。　　季移り（前句の秋の「露」を春の「露」と見替える常套手段）。　　孤猿＝群れを逸れた猿。

【句意】

この夕べ、孤独な猿の声を聞く人は身を断つような気分だ（と伝え聞く）が、峰の桜は咲いている。

・参考〈猿を聞く人捨子に秋の風いかに〉（芭蕉・野ざらし紀行）

【付け・転じ】

前句の詩人の露への哀感を、猿の声を聞く人のそれへと響かせ、山猿の取合せとして「峯の花」へと転じた。

【自註】

此の付けかたは、前句に、詩人、其の時節に消え行く露までもあはれみたるありさまを請けて、*詩の言葉を以て、「孤猿身を断つ」と一句に仕立てし。されば**巴峡の猿の鳴声、すぐれて物がなしく、哀れなる事、聞き伝へし。則ち***花所なれば「猿」の****取合せに「峯の花」也。

*詩の言葉＝〈孤猿更ニ叫ブ秋風ノ裏、是レ愁人ニアラザルモ亦腸ヲ断タン〉（唐詩選・載叔倫・七絶）

**巴峡（はかふ）＝揚子江の急流地帯における三峡のひとつ。

***花所（はなどころ）＝花の定座。前述のとおり二句引き上げ。

****取合せ＝「峯― 猿の声」（類船集）

【意訳】

この付け方は、前句の詩人がその時節に消えていく露までも哀れむ、そのありさまを受けて、漢詩の言葉を以て「孤猿身を断つ」と一句に作りあげた。そういえば揚子江の巴峡の猿の鳴声はとても物悲しく、哀れであることは既に聞き伝えていた。それに花の座も近いので「猿」に「峯の花」を取合せたのである。

【三工程】

（前句）詩人時節の露を哀み

　　聞き伝ふ孤猿身を断つほどにして　〔見込〕

　　　　　↓

　　此の夕孤猿身を断つほどにして　　〔趣向〕

　　　　　↓

　　此の夕孤猿身を断つ峯の花　　　　〔句作〕

前句の詩人の露への哀感をうけ、猿の声への断腸の思いを詠んだ詩を引き〔見込〕、〈どのような時分か〉と問うて、「此の夕」と時分を定め〔趣向〕、花の座も近いので「猿」に「峯の花」を取合せた〔句作〕。

【テキスト考察】

『新編日本古典文学全集61』では〈「露」は秋季に限られないというので「花」を付けたのであろうが、秋から春への季移りもやや気になるところ〉とある。しかしこの面のように月の座と花の座が近い場合、秋から春へと季移りになるケースは珍しくない。『新版・連句への招待』（泉書院）では歌仙（＝百韻の略式）でも似たケースのあるのに言及し、「月」「露」「雁」などが春季に見替えやすい言葉として「季移り」に多用される由、解説がある。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #92

 

西鶴ざんまい #92

 

浅沼璞

 

　　鴻の巣おろす秋の夜の月　　　打越

　平調の笙の息つぎ静にて　　　　前句

　　詩人時節の露を哀み　　　　　付句（通算74句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏10句目。　　秋（露）。　　述懐（哀み・あはれみ）。

【句意】

漢詩人は時節柄、秋のはかない露を哀れんでいる。

【付け・転じ】

笙の演奏からその奏者である詩人の述懐へと転じた。

【自註】

詩を作りてうたひ、*林間に酒好き老人、何か世に心にかゝる秋もなく、月の入（いる）山を惜しみ、朝日に露をあはれみ、明暮（あけくれ）たのしみを極め、有る時はまた笙をふきて**秋風楽の舞の袖、***同じ心の友のおもしろし。

*林間に酒好き老人＝白楽天・李白などのイメージ。「詩 ― 盃の友」（類船集）。

**秋風楽（しうふうらく）＝雅楽の一曲。四人舞。〈秋風楽舞ひたまへるなむ〉（源氏・紅葉賀）

***同じ心の友＝〈同類や同じ心の友千鳥〉（大矢数・第27）

【意訳】

漢詩を作って自ら吟じ、林間にあって酒好きの老人は、何か浮世に心懸かりな秋とてなく、月の山の端に入るを惜しみ、朝日に消える露を哀れみ、明け暮れ遊楽を極め、ある時はまた笙を奏でて秋風楽を舞う袖の、おなじ心の友がいるのも面白い。

【三工程】

（前句）平調の笙の息つぎ静にて

　　詩をつくりてはうたふ老人　〔見込〕

　　　　　↓

　　詩人朝日に露を哀れみ　　　〔趣向〕

　　　　　↓

　　詩人時節の露を哀み　　　　〔句作〕

前句の笙の奏者を漢詩人と見立て〔見込〕、〈どのような心情なのか〉と問うて、「朝日に消える露を哀れむ」と秋の述懐にし〔趣向〕、「時節」という措辞で句をととのえた〔句作〕。

【テキスト考察】

このたびの自註ですが、〈月の入る山を惜しみ〉というのは、〈桜も散るに歎き、月は限りありて入佐山（いるさやま）〉という『一代男』冒頭を思わせるというだけではありません。〈明け暮れたのしみを極め……同じ心の友のおもしろし〉とつづく自註は、やはり『一代男』冒頭の〈寝ても覚めても「夢介」と替へ名呼ばれて、名古屋三左（さんざ）、加賀の八（はち）などと、七つ紋の菱に組して、身は酒にひたし〉の展開に似ています。隠遁詩人を描くに際し、傾き者「夢助」の文脈をもってするとは、さすがに西鶴というほかありません。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #91

 

西鶴ざんまい #91

 

浅沼璞

 

　八徳を何のうらみに喰割れ　　　打越

　　鴻の巣おろす秋の夜の月　　　前句

　平調の笙の息つぎ静にて　　　　付句（通算73句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏9句目。　　恋離れ。　　秋＝平調（ひやうでう）＝雅楽十二律の一つ。陰陽五行説により秋季に対応する調子。　　笙（しやう）＝雅楽の管楽器。15本の竹管の根元にあるリード（簧・した）を吸気・呼気で振動させて音を鳴らす。　　息つぎ＝息継ぎ。

【句意】

平調を吹く笙の息継ぎは静かである。

【付け・転じ】

鴻の巣材のうち、笙の演奏に役立つ石に注目し、視覚表現から聴覚表現へと転じた。

【自註】

笙をしめすに鴻の巣にある石にて心よき事、古き書に見えたり。是に、むかしは楽人（がくにん）、此の鳥の巣おろしして、彼の石をさがし、重宝となしける。平調は秋の調子なれば、前句の月によせて一句にむすび侍る。

【意訳】

笙（の簧）を湿らすのに鴻の巣にある石を以てすると快い音色になる事が古い書物にみえる。これにより、むかしの雅楽の演奏家は此の鳥の巣をおろして、その石をさがし、貴重なものとした。平調は秋季の調べなので、前句の月に付けて一句にするのです。

【三工程】

（前句）鴻の巣おろす秋の夜の月

　　笙の簧しめすに石の重宝し　〔見込〕

　　　　　↓

　　湿らせて笙の息つぎ静なる  〔趣向〕

　　　　　↓

　　平調の笙の息つぎ静にて    〔句作〕

鴻の巣材から、笙の簧を湿す石に注目し〔見込〕、〈どのように石は役立つのか〉と問うて難しい息継ぎもすんなりできるとし〔趣向〕、前句の月にあわせて秋季の「平調」とした〔句作〕。

【テキスト考察】

『新編日本古典文学全集61』には〈笙の演奏でもっとも難しいのが息継ぎのときで、それが笙石のお陰でスムーズにいく〉とあります。

ちなみに『西鶴名残の友』（巻四ノ四）にも、〈此の巣の中にありける石は、笙の舌（＝簧）をしめすによしと、古人つたへける〉とあり、鶴翁に雅楽への知識があったことが知られます。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #90

 

西鶴ざんまい #90

 

浅沼璞

 

　　儒の眼より妾女追出す　　　　打越

　八徳を何のうらみに喰割れ　　　前句

　　鴻の巣おろす秋の夜の月　　　付句（通算72句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏8句目。　　恋離れ。　　秋＝月の定座の二句引き上げ。　　鴻の巣（こふのす）＝コウノトリの巣（高木や大寺の棟瓦などに作られる）。

【句意】

コウノトリの巣を（木から）おろす秋の夜の月。

【付け・転じ】

食い裂かれた八徳を、コウノトリの巣材と見なし、恋から転じた。

【自註】

惣じて、梢の鳥、巣に、ちり塚のちりの中より、文反古（ふみほうぐ）あるひは落髪（おちがみ）、わけもなきさま”／＼を集めける。中にも*大鳥の巣には、帯、たすき、洗ひぎぬの片袖などかけ来たりて、人に迷惑いたさせける。

*大鳥（おほとり）＝コウノトリの俗称。

【意訳】

だいたい梢の鳥は、ごみ溜めの中から、紙屑あるいは頭髪、どうでもよい様々なものを巣に集めてくる。わけてもコウノトリの巣には、帯、襷、洗濯物の片袖などかっ攫って来て、人に迷惑をかける。

【三工程】

（前句）八徳を何のうらみに喰割れ

　　大鳥の巣に帯・襷など　　〔見込〕

　　　　　↓

　　高き梢の巣をおろすなり　〔趣向〕

　　　　　↓

　　鴻の巣おろす秋の夜の月　〔句作〕

コウノトリが巣材として人の衣服を食い裂いたと見なし〔見込〕、〈どう対処するのか〉と問うて「巣をおろす」とし〔趣向〕、月の定座が近いので、視界のきく満月の晩とした〔句作〕。

【テキスト考察】

『訳注西鶴全集2』によると、巣は「樹の命を害する」そうです。だから巣をおろすわけで、さらに「昼間は親鳥が怒つて人に危害を及ぼすから、これを避けるため夜する」とあります。とりわけ満月の晩なら視界もきくことでしょう。

ところで『新編日本古典文学全集61』では「鴻の巣」を俳言と明記しています。やはり身近な世俗の言葉ということなのでしょう。かたや下七「秋の夜の月」は、〈秋の夜の月にこころのあくがれて雲ゐにものを思ふころかな／花山院〉などがあるように歌語と解せます。とすれば、歌語／俳言という雅俗の取合せになっていると解せそうです。

そういえば芭蕉にも〈鸛の巣もみらるゝ花の葉越哉〉の発句があります。〈鸛（鴻）の巣〉の俗と、花（山桜）の雅との取合せかと思われます。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #89

 

西鶴ざんまい #89

 

浅沼璞

 

　老の浪子ないものと立詫て　　　打越

　　儒の眼より妾女追出す　　　　前句

　八徳を何のうらみに喰割れ　　　付句（通算71句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏7句目。　　恋＝うらみ　　八徳（はつとく）＝胴服の一種。儒教では仁・義・礼・智・忠・信・孝・悌を八徳という。　　喰割れ（くひさかれ）＝食い裂かれ。

【句意】

八徳をなんの恨みによってか食い裂かれ。

【付け・転じ】

親爺が妾女を追い出した原因はなんであれ、これまで費やした年月への女の恨み・辛みへ焦点をしぼり、儒者の象徴である「八徳」が「食い裂かれる」と転じた。

【自註】

儒者の衣類なれば「八徳」と付け出だし、追い出さるゝかなしさに、年月のうらみをいふて、何国（いづく）も女の業（ごふ）とて、面（おもて）に角のはえぬ計（ばかり）。「此の執心、外へは行くまじ」と所さだめずかみ付きて、「道をしれる人の、今となつて人を迷はす事やある」といへる心付ぞかし。

【意訳】

（前句の）儒者のその衣服から「八徳」を出して付け、（その儒者に）追い出される悲しさに、年来の恨みを言って、（そのように）どこでも女の業は深くして、額に角の生えてしまいそうなほど。「この執着心は外にはいくまい」と所かまわず噛みついて、「儒の道を知る人の、今さら人を路頭に迷わすことがあろうか」という心持ちを以ての付けである。

【三工程】

（前句）儒の眼より妾女追出す

　　年月のうらみは業の深くして　　〔見込〕

　　　　　↓

　　うらみにて所定めず噛み付きて　〔趣向〕

　　　　　↓

　　八徳を何のうらみに喰割れ　　  〔句作〕

親爺が妾女を追い出した原因はなんであれ、これまで費やした年月への女の恨み・辛みに焦点をあわせ〔見込〕、〈どれほど恨んでいるのか〉と問うて「所定めず噛み付くほど」とし〔趣向〕、ほかでもない儒者の象徴である「八徳」が食い裂かれるまでと強く表現した〔句作〕。

【テキスト考察】

『新編日本古典文学全集61』では〈打越の「子ないもの」から離れなければならないので、前句の「妾女」を「追出」した本当の原因は、男の側の浮気心にある、とほのめかした付けとなる〉としています。けれど付句では「何のうらみに」と謎をかけており、自註をみても「浮気心」への言及はありません。自註ではただ「年月のうらみ」とあり、加えて「今となつて人を迷はす」ともあります。ここは原因はなんであれ、無駄になった（女ざかりの）歳月への恨み・辛みが根幹にあるのではないでしょうか。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #88

 

西鶴ざんまい #88

 

浅沼璞

 

　　朝食過の櫃川の橋　　　　　　打越

　老の浪子ないものと立詫て　　　前句

　　儒の眼より妾女追出す　　　　付句（通算70句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏6句目。　　恋＝妾女（てかけ）。めかけ。　　儒の眼（じゆのまなこ）＝儒教的な見地。　　※〈上の儒の音に応対して、セウヂョと訓むのではあるまいか〉（訳註西鶴全集）

【句意】

儒教的な見方によって（子のできない）妾を家から追い出す。

※当時は独身でも妾を雇った。〈独り寝覚のさびしきに、此の夏より妾女を尋ねける〉（武道伝来記）。

【付け・転じ】

前句の老いた乞食を、妾女を雇う親爺に見替え、その不妊を詫びる態として転じた。

【自註】

年ひさしく*道者㒵して見台に眼をさらし、儒書の**口談などして、中／＼物がたき親仁、「子孫のなき事、***先生のをしへに叶はず」迚（とて）、子のない姿を見定め、ひとりの女を暇（いとま）遣はしける付けかた也。

*道者㒵（みちしやがほ）＝専門家のような顔付。　　**口談（こうだん）＝〈「講談」の誤か〉（定本西鶴全集）。　　***先生＝〈「先聖」の誤か〉（定本西鶴全集）。

【意訳】

年月久しく専門家ヅラして書見台を控え、儒教本の講談などして、なかなか厳格な親爺、「子孫のないことは先達の教えにかなわない」とて、子ができない様子を見極め、ひとりの妾に暇を出した付け方である。

【三工程】

（前句）老の浪子ないものと立詫て

　　道者㒵して妾女見定め　　〔見込〕

　　　　　↓

　　儒書の教へに叶はぬ妾女　〔趣向〕

　　　　　↓

　　儒の眼より妾女追出す　  〔句作〕

前句の老いた乞食を、妾女を雇う親爺に見替え、その女を見定めているとし〔見込〕、〈妾女の不妊をどのように考えているか〉と問うて、「儒の教えに則さない」とし〔趣向〕、儒教的見地から「妾に暇をやる」とした〔句作〕。

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これまでの自註でも〈かたい親仁〉というのが何回か出てきましたね。

「そうやったか、またよう調べはるな」

はい、オモテ8句目〈子供に懲らす窓の雪の夜〉の自註にはスパルタ教育をする「かたい親仁」、つまり厳格な教育パパ（意訳では「親父」）が登場。

二ウラ3句目〈和七賢仲間あそびの豊か也〉の自註では唐土の「かたい親仁ども」、つまり中国の厳格な賢人（意訳では「親爺」）たちが描かれています。

「そうか、知らんうちに作者の人柄がでてしまうんやな」

えっ?　厳格、ですか……。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #87

 

西鶴ざんまい #87

 

浅沼璞

 

　　其道を右が伏見と慟キける　　　打越

　　　朝食過の櫃川の橋　　　　　　前句

　　老の浪子ないものと立詫て　　　付句（通算69句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】

三ノ折・裏5句目。　　雑。　　立詫て（たちわびて）＝述懐。

波―川（類船集）。　　乞食（コツジキ）―橋の辺（類船集）。

【句意】

「老いの波を受け、（世話になるべき）子どもすらないものを」と悲嘆に暮れて（物乞いをしている）。

【付け・転じ】

前句の旅の朝景色に、老いた乞食の述懐を描出した転じ。

【自註】

世間の「食過（めしすぎ）」を請けて、此の句は袖乞（そでごひ）に仕立てたる付けかたなり。櫃川の*よせに「老の波」と出し、年寄たる者に子ない身の行すゑをなげきし有様を一句に仕立つ。**世の人心、捨てかねたる命ぞつらし。

*よせ＝付寄せ。　　**世の人心（ひとごゝろ）＝遺稿集『西鶴織留』（1694年）の副題。

【意訳】

世の「食事時を過ぎた頃」を受け、この句は（「食」つながりで）乞食に仕立てた付け方である。櫃川（という水辺）の付け寄せに「老の波」と出し、老いて子のない人の、身の行末を嘆いた有様を一句に仕立てた。世間の人の心（を思うに）、死なれぬ命ほどつらいものはない。

【三工程】

（前句）朝食過の櫃川の橋

　　袖乞の身の行末を嘆いては　　〔見込〕

　　　　　↓

　　袖乞の子なく老いしと立詫て　　〔趣向〕

　　　　　↓

　　老の浪子ないものと立詫て　　〔句作〕

朝食過ぎの橋のたもとに乞食の嘆きを見出し〔見込〕、〈どのような悲嘆か〉と問うて、「子もないままに老いて」と物乞いの科白とし〔趣向〕、水辺の付として「浪」の一字を加え、さらに「袖乞」の抜けとした〔句作〕。

〈捨てかねたる命ぞつらし〉は晩年の西鶴的表現かと思うんですが。胸算用にも〈貧にては死なれぬものぞかし〉とありましたよね。

「あるけどな、晩年になってからやないで。一代男でもな、北のサカタいう港のな、夜鷹を描いてな、〈死なれぬ命のつれなくて〉と筆をふるったオボエがあるで」

ちょっと待ってください、一代男、山形の酒田……巻三の六にありますね。ああ、ここだ、〈我が子を母親に抱かせ、姉は妹を先に立て、伯父・姪・伯母の分かちもなく、死なれぬ命のつれなくて、さりとは悲しくあさましき事ども、聞くになほ不憫なる世や〉。

「それそれ、夜鷹の家族を描いたんやで」

なるほど、一代男からのテーマだったんですね。

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●西鶴ざんまい 番外篇30 浅沼璞

西鶴ざんまい 番外篇30

 

浅沼璞

 

 

今年も押しつまってきましたが、在原業平の生誕1,200年ということで、根津美術館が特別展「伊勢物語――美術が映す王朝の恋とうた」を開催（11/1～12/7）。紅葉狩を兼ね、後期展示に足をはこびました。

中世以前、写本時代の古筆・古絵巻の展示も充実していましたが、愚生の興味はやはり近世以降にありました。

西鶴生誕の少し前、江戸時代の初めに挿絵入「伊勢物語」の版本（嵯峨本）が出版。それまでの写本による「知の専有化」の時代は、版本によって「知の共有化」の時代へと大きく転換したわけです。

結果、嵯峨本「伊勢物語」は多くの庶民に読まれただけではありません。多様な絵画作品の原典ともなったのです。

例えば本展の出品作でいうと、第50段「行く水に数かく」の挿絵が、岩佐又兵衛「鳥の子図」や土佐光起「伊勢物語図」に影響を残しているのがわかります。（絵として圧倒されたのは又兵衛筆でしたが）

むろん西鶴もまた嵯峨本によって「伊勢物語」を享受したに違いなく、あの『好色一代男』（1682年）にさまざまな影響を残しているのは有名ですが、そればかりではありません。浮世草子以前、俳諧においても次の発句が知られています。

　　こと問はん阿蘭陀広き都鳥　　　　　　『三鉄輪』（1678年以前）

いうまでもなく第九段「隅田川」の詠〈名にし負はばいざこと問はむ都鳥わが思ふ人はありやなしやと〉（古今集）のサンプリングです。

当時、旧派・貞門から阿蘭陀流と揶揄された談林の、その急先鋒として、「広き都の都鳥さんよ、オランダ流の広大さを世間に教えてやってくれ」というような心意気を感じさせます。

さて晩年の『西鶴独吟百韻自註絵巻』にその気概、ありやなしや。

 

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #86

西鶴ざんまい #86

 

浅沼璞

 

　　　野夫振揚げて鍬を持ち替へ　 打越

　　其道を右が伏見と慟キける　　前句

　　　朝食過の櫃川の橋　　　　付句（通算68句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】　

三ノ折・裏4句目。　　雑。　　　朝食過（あさめしすぎ）＝時分（じぶん）の仕立。　　櫃川（ひつがは）＝山科川の古名。其場の仕立。　　櫃―飯・川（類船集）。

【句意】

朝めし過ぎ時分の櫃川の橋（にさしかかった）。

【付け・転じ】

前句で農夫に道を尋ねた旅人の目線へと転じ、その後の旅の朝景色に照準を合せた。

【自註】

*古哥に「ふし見につゞく櫃川のはし」と読み残せし。都出でて、東福寺の前に渡せし**一の橋の事也。前句の旅人、道いそぐ甲斐ありて、はやくも爰（こゝ）に来て、此あたりはいまだ朝景色を見し一体也。句作りは食の櫃（めしのひつ）として、いやしからぬやうにいたせし。しかし、此句のはたらきは、***中古句むすび也。

*古哥＝出展不明。ただし藤原俊成に「都出でて伏見を越ゆる明け方はまづ打渡す櫃川の橋」（新勅撰集）の作あり。　　**一の橋＝〈東福寺門前、伏見街道の今熊野川に架かる橋。三の橋まであり。これを「櫃川の橋」と呼ぶこと所見なし〉（定本全集・頭注）。西鶴の誤りか（下記【テキスト考察】参照）。　　***中古（の）句むすび＝貞門的な古風な付け方。具体的には「伏見→櫃川のはし（箸）←朝食」の縁語仕立て。

【意訳】

古い歌に「伏見に続く櫃川の橋」と詠み残したのがあった。都を出て東福寺の前に渡した一の橋のことである。前句の旅人は道を急いだ甲斐があって早くもここに来て、あたりを見るに未だ朝景色の様子である。句作りは飯櫃（めしびつ）を素材に、卑しくないように表現いたした。しかしこの句の技法は貞門的な古風な付け方である。

【三工程】

（前句）其道を右が伏見と慟キける

　　道を急げば櫃川あたり　〔見込〕

　　　↓

  　　朝景色とて櫃川あたり　〔趣向〕

　　　　　↓

　　　朝食過の櫃川の橋　　　〔句作〕

前句で農夫に道を尋ねた旅人の目線へ転じ、伏見に続く櫃川あたりとした〔見込〕、〈どのような時分か〉と問うて、朝景色とし〔趣向〕、「朝食→櫃川のはし（箸）」の縁語を貞門風に駆使した〔句作〕。

【テキスト考察】

『新編日本古典文学全集61』には〈京都から伏見街道への出口にあたる「一の橋」と、「都出て……」と詠まれる「櫃川の橋」とを錯覚したようである〉と書かれています。

真偽のほどは不明ですが、もし錯覚だとしたら、その要因は何なのでしょうか。

談林時代の『両吟一日千句』（1679年）では青木友雪との次のような付合がみられます。

　　　櫃川わたれば樗最（サイ）中　　　西鶴

　　眠りては落るもしらぬ一のはし　　　友雪

樗の花の咲く最中、櫃川から一の橋へと向かう途中、我知らず眠りに落ち、花が落ちるのすら意識にない、というような付合でしょうか。

「櫃川」→「一の橋」の付筋に錯覚の遠因があるのかもしれません。

今後、他の作例にも当ってみたいと思います。

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●浅沼璞 西鶴ざんまい #85

西鶴ざんまい #85

 

浅沼璞

 

　　蟬に成る虫うごき出し薄衣　　　打越

野夫振揚げて鍬を持ち替へ　　前句

　　其道を右が伏見と慟キける　　　 付句（通算67句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】三ノ折・裏3句目。　雑。　其道＝そのみち。　伏見＝此里は舟つきにして旅人絶ぬ所也（一目玉鉾・三）。　慟く＝どやく（≒どなる）。「どやきけり聞いて里しる八重霞」西鶴（両吟一日千句など）。

【句意】その道を右へ行くと伏見（の近道）だと怒鳴った。

【付け・転じ】前句の虫をみつけた農夫が動作を止めたのを、旅人に道を尋ねられたためと逆付にした。

【自註】旅人はじめての都入（みやこいり）に、野道を行しに、*田夫をまねきて道筋をたづねしに、鍬持ちながら、「右のかたの**溝川越えて、笹原すこし有る所より伏見への近道」と***声をはかりにをしへける****気色に付けよせし句也。

*田夫（でんぶ）＝農夫。　　**溝川（みぞがは）＝小川。　　***声をはかりに＝声を張りあげて。　　****気色（けしき）＝有様。

【意訳】旅人が初めて京都入りする際に、野中の道を行き、農夫を手招きして道順を尋ねたところ、（農夫は）鍬を持ちながら「右手の小川をこえて、小笹のすこしあるところを行くと、そこから伏見の近道」と声を張りあげて教えた、そんな有様に付け寄せた句である。

【三工程】

（前句）野夫振揚げて鍬を持ち替へ

旅人に都への道尋ねらる　　 〔見込〕

　　　↓

  其道の右の方ぢやと慟キける　〔趣向〕

　　　　　↓

　　　其道を右が伏見と慟キける　　〔句作〕

前句の農夫のストップモーションを旅人に道を問われたためと見なし〔見込〕、〈どのように答えたのか〉と問うて、方角を大声で教えたとし〔趣向〕、「伏見」という具体的な地名を素材とした〔句作〕。

【テキスト考察】

句末の表記に関し、諸注の異同があるので簡単に考察しておきます。

ふるい『日本古典読本Ⅸ 西鶴』、『譯註 西鶴全集2』では「慟キけり」となっていますが、それより新しい『定本西鶴全集12』、『新編日本古典文学全集61』、『新編西鶴全集5』では「慟キける」となっています。

そこでカラー版影印集『新天理図書館善本叢書33　西鶴自筆本集』に当たり、既出の付句の句末「り」「る」を比較してみました。

大晦日其の暁に成にけり　（裏9句目）

　　小判拝める時も有けり　  （二表8句目）

この二句の句末「り」はほぼ同形で、「慟キけ●」の方は、これらよりやや丸みをおび、

　　花夜となる月昼となる　　（二裏10句目）

の句末「る」とほぼ同形かと思われます。本稿で「慟キける」とした所以です。

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●西鶴ざんまい 番外篇29 浅沼璞

   

西鶴ざんまい 番外篇29

 

浅沼璞

 

 

先の番外編28で予告したように、サントリー美術館「幕末土佐の天才絵師・絵金」の後期展示に行って参りました。

前評判どおり大規模な巡回展ということで、いろいろ工夫がなされており、修復によるガッカリ感はありませんでした（もしあったら、展示替えの多寡にかかわらず、後期展まで足を運ばなかったでしょう）。

わけても撮影可エリアでは、現地・土佐の夏祭を模して設営された絵馬台（台提灯）が幾つもあり、二曲一双の芝居絵屛風を掲げていたばかりではありません。提灯や裸ローソクを模した照明の微妙な変化が、夕方以降の夜祭を演出していました。

入館者が山門型の絵馬台を見上げ、くぐり抜けると、次の絵屛風が薄闇に浮かびあがってくるという寸法です。

かつてバフチンが言挙げしたカーニバル的な祝祭空間の、東洋的な再現として見ることも可能でしょう。

ところで絵金の芝居絵屏風といえば、凄惨な「血赤」に染まった無惨絵というイメージが先行しがちですが、異時同図法を駆使したその背景には、庶民的な笑いが随所に描かれており、思わず笑みをこぼす入館者もちらほら（SNSでも戯画的側面へのコメントあり）。

たとえば敵役の侍の立派な羽織に男女和合の紋章があったり（16.播州皿屋敷）、争う女方ふたりの後方に藁屋根があって、そこで猫が番っていたり（17.楠昔噺）、はたまた悲壮な場面ながら男根をかたどった位牌を女方に握らせたり（19.忠臣二度目清書）、そのほか覗きや盗み喰いの滑稽な描写まで――さきほど「カーニバル的な祝祭空間」と称した所以です。（作品番号は展示替リストによる）

そういえば絵金の両面価値については、先師（廣末保）のこんな一節が残っています。

〈いたずらっぽく卑猥な笑いをその背景にもちこむことで、ある種の違和感をつくりだしているともいえるが、その違和感は、悲劇的なドラマのエネルギーを、庶民の卑近な解放感と交錯させ、その結果の、集中と拡散を通して、イメージを多義化するのに役立っている。〉（「幕末転形期の芸術」『絵金』1968年）

この多義化は西鶴や南北の作品にも通底する近世的特色かと愚考するばかりです。

《附記》

この大規模展に合わせたのか、新宿K'sシネマ「奇想天外映画祭2025」では伝説の絵金映画『闇の中の魑魅魍魎』（1971年、中平康監督、新藤兼人脚本）の上映があり、念願の鑑賞を果たしました。

賛否両論ある問題作ですが、かつて松田修が指摘したように、６０年代後半のブームを象徴する絵金神話の、その一つの極みと言ってよいでしょう。

とりわけ絵師・金蔵（麿赤兒）と漁師・太吉（土方巽）の競演は暗黒舞踏さながら。松田修もそのシーンを無視できなかったようです。

〈月光に怒涛が躍る赤岡の浜辺に、漁師太吉とともに、酔い、踊り、絶叫する金蔵――それは己れの原初的生に帰ろうとする金蔵の聖水儀礼ではなかったか。〉（「絵金神話の詩と真実」『刺青・性・死』1972年）

興味のある向きはぜひ（サン美、K'sシネマともに11月3日まで）。

 

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●西鶴ざんまい #84 浅沼璞

西鶴ざんまい #84

 

浅沼璞

 

　　　今胸の花ひらく唐蓮　　　　　打越

　　蟬に成る虫うごき出し薄衣　　　前句

　　　野夫振揚げて鍬を持ち替へ　　付句（通算66句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】三ノ折・裏2句目。　雑。　野夫（やふ）＝農夫。

【句意】農夫は振上げた鍬を持ち替えている。

【付け・転じ】前句の蟬の脱皮・羽化を畑の土中の虫のようなものの様子と見なし、農夫に発見させた。

【自註】里人（さとびと）、野に出でて*ものつくりせしに、土中より目なれぬ**虫などの動き出でしに、気を付けて、ふりあげたる鍬をおろさず、しばし見合はせたる身振りを付けよせける。

*ものつくり＝農作。　**虫など＝虫のようなもの。

【意訳】田舎の人が野に出て農作業をしていたところ、土の中から見慣れない虫のようなものが動き出したのに気がついて、ふりあげた鍬をおろさず、しばらく様子をみるしぐさを付け寄せた。

【三工程】

（前句）蟬に成る虫うごき出し薄衣

　　　ものつくりせし土の中より　　〔見込〕

　　　　　↓

　　　野夫振揚げて鍬をおろさず　　〔趣向〕

　　　　　↓

　　　野夫振揚げて鍬を持ち替へ　　〔句作〕

前句の羽化する蝉の蛹を土中の虫のようなものと見なし〔見込〕、〈それを見つけた者はどうしたか〉と問うて、農作業を中断したとし〔趣向〕、「鍬を持ち替へ」と暫し様子見のしぐさを活写した〔句作〕。

前にも農夫が作業中に棺桶を掘り当てる句がありましたね。

「掘り当てて哀れ棺桶の形消え、やろ」

そうです、そうです。それにしても鶴翁は商人出身なのに、農業の句、意外とありますね。

「わしらん頃の商人（あきんど）はな、もともと農家の次男・三男いうのが珍しくなかったんやで」

それで農作業のこととか聞き及んだんですか。

「そやな、話し上手の聞き上手、地獄の耳の耳学問や。呵々」

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●西鶴ざんまい 番外篇28 浅沼璞

  

西鶴ざんまい 番外篇28

 

浅沼璞

 

 

大阪・鳥取と巡回し、「幕末土佐の天才絵師・絵金」展が漸う六本木・サントリー美術館にやってきました（9月10日〜11月3日）。

≫https://www.suntory.co.jp/sma/exhibition/2025_4/

さっそく見に行ってきましたが、感想は後期の展示替えを待ってからとし、私事ながらこれまでの絵金体験をまとめておこうと思います。

●1978年頃　大学の近世文学ゼミ担当の廣末保先生の著作『もう一つの日本美――前近代の悪と死』（美術出版社）により絵金の存在を知る。

その後、バイト代をためては絵金関連の書籍を古本屋にて求める。廣末先生が編纂された未來社のものや月刊パンチＳＭの増刊号など諸々。

●1995年夏　高校教師として忙殺されていた折、新潮社のとんぼの本『絵金と幕末土佐歴史散歩』を図書室で手に取り、久々に耽読する。

土佐の夏祭りに飾られる芝居絵屛風の現況のほか、笑い絵の多様な面白さも知る。

●2005年頃　フリーの教師・フリーチャーとして気ままな生活を送る中、かつて入手を諦めていた限定500部の豪華本『絵金 ＥＫＩＮ』（光潮社）の一冊を渋谷の某古書店で発見。手持ちがなかったので取り置きしてもらい、後日購入。

尚その際、店内にいらした詩人の百瀬博教氏に話しかけられ、しばし絵金談義。それを機に（急逝されるまで）交流して下さった。これも絵金さんによる御縁。

●2010年秋　板橋区立美術館「諸国畸人伝」展にて播州皿屋敷・鈴ヶ森・累（かさね）等の代表的な芝居絵屏風を初めて実見する。

しかしボストン美術館の浮世絵なみの修復が施されており、西鶴に通じるあの滑稽さや、鶴屋南北に通じるあの野卑な感じが薄れ、極彩色豊かな修復屏風に興覚めの感なきにしもあらず。

以降、絵金への興味は正直うすれ、今回の巡回展にも不安がなかったわけではありません。ありませんが、大阪・鳥取では展示方法や照明に工夫があったとの由、伝え及び、ひそかな期待を胸に、東京での大規模展に臨んだわけですが、詳細は次の番外篇にて暫し／＼。

 

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●西鶴ざんまい #83 浅沼璞

 

西鶴ざんまい #83

 

浅沼璞

 

 

　　初祖達广問へど答へぬ座禅堂　　打越

　　　今胸の花ひらく唐蓮　　　　　前句

　　蟬に成る虫うごき出し薄衣　　　付句（通算65句目）

　　　　　　　　　　　　　　　　　『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】三ノ折・裏1句目。　裏移り。　夏＝蟬　　虫＝ここでは蛹のこと。　　薄衣（うすごろも）＝薄く透ける蟬の羽を衣に譬えた言い方。蟬の羽衣は夏衣のこと。「ひとへなる蟬の羽衣夏はなほうすしといへどあつくぞありける」（後拾遺・夏）

【句意】蟬の幼虫が動き出し、薄い羽衣を現す。

【付け・転じ】前句の「胸の花ひらく」という悟りの形を蟬の脱皮・羽化に取成した。

【自註】つら／＼世のありさまを見るに、池水（いけみづ）にすみし*屋どりむしといへる物、おのが衣を時節とぬぎて蟬になれる。此の**生を替へし所は、其のむしも胸のひらくに同じ。蟬の衣をぬぐは、秋になれり【諸註】。***屋どり虫、蟬になる時は夏なれば、是を****荷葉の付け合に出だしぬ。此の句は*****意味計也。

*屋どりむし＝宿り虫。幼虫のことで「池水」は「地中」の誤り。　　**生（しやう）を替へし所＝蛹から成虫にステージが替わるところ。　***屋どり虫、蟬になる時＝原文は「屋とる虫蟬なる時」（定本全集・日本古典読本Ⅸ）　　****荷葉（かえう）＝蓮の葉。ここでは蓮そのもののこと。　　*****意味計（ばかり）＝内容主義の心付・心行（こころゆき）のみの付け。よって縁語による詞付は皆無という意。

【諸註】蟬の衣をぬぐは、秋になれり＝「蟬が衣を脱ぐのは秋の季節に属するものである」（『譯註 西鶴全集』藤井作・訳）。定本全集や新編日本古典文学全集の語註でも、おなじく「蟬が衣を脱ぐ」と解し、「連俳ともに夏で秋は誤り」とする。愚生もその通説に従って本稿の下書きをしたが、以下の「若之氏メール」により改稿した。

【若之氏メール】……「蟬の衣を脱ぐは」の「の」を主格の「の」だとすると、後ろの文とあまりにも辻褄が合わないように思います。調べてみると、「蟬の衣（きぬ）」に「蟬の羽衣＝薄衣」の意味があるようなので、「（人間が）薄衣を脱ぐのは秋になってからである」ということではないでしょうか。人間が薄衣を脱ぐのは秋だけど、蟬が薄衣を脱ぐのは夏だから、その脱ぐさまを蓮と同季の付け合いとして出したのだ、というような趣旨ではないかと。

【考察】諸註の解は、そこまでのコンテクストが蟬（蛹）を主語としており、その流れで「蟬が衣を脱ぐ」と解したのであろう。季の誤りは「池水」に同じく西鶴によくある誤謬ととらえたまでであろう。しかし若之氏の解における主語の省略や変化もまた西鶴によく見られる傾向である。しかも若之氏の解は、後続のコンテクストに配慮してのものである。よってここでは若之氏説を参照のうえ、以下の意訳を試みた。

【意訳】よくよく世の有り様をみると、池の水に棲む宿り虫というものは、時節がくれば（自然と）自分の外皮をぬいで蟬になる。この蛹から成虫に替わるところは、（前句の）胸がひらくさまと同じである。（一般に人が）夏衣を脱ぐのは秋になってからである。（けれど）宿り虫が蟬になるときは夏なので、これを蓮と同季の付合として出した。この句は意味内容だけで付けてある。

【三工程】

（前句）今胸の花ひらく唐蓮

宿り虫生を替ふべき時節にて　　〔見込〕

　　　↓

  蟬に成る虫うごき出す時節にて　〔趣向〕

　　　　　↓

　　　蟬に成る虫うごき出し薄衣　　　〔句作〕

前句の胸開く悟りのさまを脱皮と見なし〔見込〕、〈どのような虫か〉と問うて、蓮と同季（夏）の蟬の羽化とし〔趣向〕、「薄衣」という比喩でまとめた〔句作〕。

 

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西鶴ざんまい #82 浅沼璞

西鶴ざんまい #82

 

浅沼璞

 

 

　下馬より奥は玉の摺石　　　　打越
初祖達广問へど答へぬ座禅堂　　前句
　今胸の花ひらく唐蓮　　　　　付句（通算64句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】三ノ折・表14句目。　折端。　夏＝唐蓮（たうばす）。達磨大師が天竺から中国へ将来、それを慈覚大師が日本に持ち帰り、達磨寺に移植したという（定本全集）。

【句意】いま胸の花が（悟りを得て）開く、唐蓮の形のように。

【付け・転じ】前句の達磨大師の座像から、唐蓮が開くような悟りの形へと転じた。

【自註】「蓮」は釈教の付けよせに出し、「胸」の一字はさとりをひらけし句作りにいたせし。かやうの前句の時に、物がたき*句むすびにつかうまつれば、俳諧、次第につまりて、**古流の付けかたに成りければ、一句捨てて、さらりと***行きかたにて付けのべ侍る。
*句むすび＝句の付け方。　**古流の＝元禄疎句体以前の。　***行きかた＝遣句的な付け方。

【意訳】「蓮」は釈教の付合語として出し、「胸」の一字によって悟りを開いた（形を表すための）句作りに致しました。このような（厳格な）前句の時に、（詞付けばかりの）固い付け方をし申上げれば、俳諧は次第につまって、元禄以前の親句の付け方になってしまうので、一句言い捨ての、さらりとした遣句風に付けのべました。

【三工程】
（前句）初祖達广問へど答へぬ座禅堂

　大和の国に蓮のひらける　〔見込〕
　　　↓
　大和の国にひらく唐蓮　　〔趣向〕
　　　　　↓
　今胸の花ひらく唐蓮　　　〔句作〕

前句・釈教の付合語として「蓮」を出し〔見込〕、〈どのような蓮か〉と問うて、慈覚大師が中国から持ち帰って達磨寺に移植した「唐蓮」とし〔趣向〕、「胸」の一字で悟りの開花を表した〔句作〕。

 

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胸の花がひらくなんて、鶴翁にしてはメルヘンチックですね。
 

「なんや、また横文字かいな」
 

メルヘン、いや乙女チックというか、おとぎ話、つまり御伽草子というか。
 

「？　これはな類船集にも載っとるけどな、胸や肺の臓器の形なんやで、蓮華は」
 

なるほど、もっと即物的なんですね。
 

「また人を俗物扱いしよって」
 

いや俗物ではなくて即物、つまりフィジカル、いやリアリズム、要は写実でして……。
 

「……」

 

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西鶴ざんまい #81 浅沼璞

西鶴ざんまい #81

 

浅沼璞

 

 

人恐ぢぬ世々の掟の鶴の声　　　打越
　下馬より奥は玉の摺石　　　　前句

初祖達广問へど答へぬ座禅堂　　付句（通算63句目）

『西鶴独吟百韻自註絵巻』（1692年頃）

【付句】三ノ折・表13句目。　月の座だが、9句目に引きあげているのでここは雑（釈教）。　初祖達广（しよそだるま）＝中国禅宗の始祖、達磨大師。　座禅堂＝達磨大師の金色の座像を安置してある祖師堂。

【句意】達磨大師は問うても答えずに座禅堂に安置されている（もとより座像なのだから答えはしない）。

【付け・転じ】前句の神域を禅寺の境内に見替え、達磨大師の座像をクローズアップした。

【自註】爰（ここ）は前句を山門に付寄せ、*唐作りの禅寺に見なし、森々として殊勝さ、本堂・**食堂（じきだう）につゞきて***達磨堂の立たせ給ふに仕立て侍る。
 

*唐（から）作りの禅寺＝黄檗宗の明朝様式による寺院。

**食堂＝本堂の東廊に続く。

***達磨堂＝祖師堂。

【意訳】ここは前句を寺の楼門に付けなし、さらにそれを明朝風建築の禅寺と見なし、樹木の生い茂った厳かさ、本堂・食堂に続いて祖師堂を立てなさった様に仕立てたのです。

【三工程】

（前句）下馬より奥は玉の摺石

　　森々として殊勝なる山門ぞ　 〔見込〕
　　　　↓

　　唐作りなる禅寺の達磨堂　　 〔趣向〕
　　　　↓
　　初祖達广問へど答へぬ座禅堂 〔句作〕

神社の境内を寺のそれに見替え〔見込〕、〈どのような寺か〉と問うて、明朝様式の禅寺（黄檗宗）とし〔趣向〕、祖師堂に安置された達磨大師の座像に焦点をしぼった〔句作〕。

 

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神祇を釈教へ転じていますが、反対に釈教から神祇への転じも『大矢数』にありましたね。
 

「……そやったか」
 

はい、〈夜がたりの夢が残りて安楽寺／是も思へば天神七代〉というのがーー。
 

「そら安楽寺は天満宮の神宮寺やから、天神さんにはよう付く。転じ、いうより、付け、やろ」
 

なるほど、神仏習合ですね。
 

「なんや神仏集合いうんは。地口かいな」

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